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绝对优先原则的重新审视
丁燕;黄涛周;绝对优先原则的制度价值主要在于通过破产法律明确规定各利益相关者的清偿顺位,有利于降低协商成本,提高重整效率。但在国内外破产重整实践中,存在对绝对优先原则的市场自发性偏离以及法律适用之突破,鉴此,有必要重新审视该原则。为平衡协调各利害关系人的利益,实现实质公平、公正,建议我国《企业破产法》修订时可尝试构建以"相对优先原则"为核心的破产重整价值分配制度,并加快完善配套制度,包括第三方评估制度、管理人制度和信息披露制度等。
诺斯"适应性效率"概念的内涵及其启示
王玉海与配置性效率只考察静态的短期的经济绩效不同,"适应性效率"考察的是长期经济绩效的制度结构如何适应经济的变动而调整的问题,反映的是与时间进程中的经济变化相适应的制度变迁效率。以此观之,中国改革的特点是在经济增长和制度变迁之间贯彻了适应性效率,制度变革目的不在于是否建成了一个完整的市场体系,而是以促进经济增长为中心;而俄罗斯则寄期望于由市场机制所带来的帕累托效率式经济增长,因而一开始就全面一次性地引入市场要素。这说明帕累托效率在转型经济中并不能自然发挥作用,而制度"适应性效率"才是经济增长的关键。
“元治理”理论视阈下的基层社会治理
冯志峰;万华颖;"元治理"理论范式与我国基层社会治理具有内在一致性、契合性。该理论强调了政府在治理网络中的关键作用,同时也强调多元治理主体共同参与的重要性。当前,基层社会治理各参与主体间呈现出一种"集体失联"的状态,沟通与互动欠缺、积极性与有效性不够,"碎片化"困境成为基层社会治理实现善治的瓶颈。这就必须以"元治理"为理论基础,系统分析基层社会治理中多元治理主体所面临的困境及其成因,明晰多元主体的职能定位和权责关系,厘清各治理主体间的关系架构,探究完善共建共治共享的基层社会治理的路径选择。
流行音乐审美特征研究
刘可欣作为有着旺盛生命力的一种文化现象 ,流行音乐理应受到理论界的重视与认真研究。然而 ,目前从理论的高度对流行音乐进行的研究却非常少 ,评价普遍不高。突出表现在褒扬古典音乐、严肃音乐的艺术价值 ,忽视、贬低甚至否定流行音乐的艺术价值。而我们认为 ,流行音乐与其它音乐形式一样 ,都是音乐艺术的一种 ,在本质上没有区别。从美学角度来看 ,流行音乐的独特性源自于其审美特征的独特性。流行音乐具有其独特的审美价值 ,并不能用简单的“高”或“低”来评判 ,而是呈现出比较复杂的形态。
在线评论的酒店体验价值对顾客满意度的影响
程馨;刘雪莲;张宁;于文宁;经济型酒店产品同质性强、需求价格弹性大,利润水平有限,而体验经济的兴起为其发展提供了新的思路。将酒店行业的体验价值划分为5个维度,在此基础上整理美团点评平台上经济型连锁酒店18家不同门店的3万余条在线评论,运用情感分析技术及回归分析,研究体验价值对顾客满意度的影响程度。结果表明,情境性价值、情感性价值、经济性价值、功能性价值和社会性价值均能正向影响满意度,且影响程度依次减弱。根据实证研究结果提出有针对性的意见建议,促进酒店行业的蓬勃发展。
上市公司重整中股东权益调整的法律分析
丁燕;我国上市公司重整中存在诸多有关股东权益调整的法律争议,从法理角度分析和实务角度考察,公司重整中对股东权益调整具有正当性。已被设定质押和被司法冻结的股份,应由破产立法明确规定在重整程序中可以直接予以调整;为解决大股东占款问题,重整计划制定人应在调整方案中对大股东的股权作相应削减。若股东组表决未通过股东权益调整方案,法院应当进行实体和程序方面的合法性审查后,方能实施强制批准。
《民法典·物权编》评析及法教义学的展开
席志国;《民法典》已经生效,接下来的民法学研究亦须相应地进行转型,即从立法论转向法教义学研究。一方面通过解释法律使其能够很好地得以适用,另一方面须透过法律续造推动法典的再完善。民法教义学的起点是对于法典文本自身的正确解读,从宏观上对于民法典的创新与存在的问题进行认识应当是第一步。《民法典·物权编》作为民法典的重要组成部分,不但在体系结构上存在重大创新,而且在具体制度方面亦有诸多进步,主要包括增加了居住权、构建了集体土地"三权分置"的模式、增加了添附制度、完善了担保物权制度等。当然《民法典·物权编》亦存在时而抽象过度、时而抽象不足、用益物权类型相对贫乏、物权变动模式过于复杂且缺乏逻辑一贯性、具体制度缺失等需要进一步通过法学方法论予以解释和续造之方式加以进一步完善。
试论近代中国茶馆的社会功能
牛力在近代中国 ,茶馆与民众生活紧密相连 ,并承担着广泛而又复杂的社会功能。茶馆与民众的经济生活相关联 ,也是民间纠纷调解的重要场所。同时 ,作为一个公众活动的场所 ,茶馆也是民间社会信息传播的集散地 ;民众在茶馆中表达自己的见解 ,也使得茶馆成为一种控制舆论的力量。茶馆的这些功能是近代民间社会内在运作逻辑的体现。
讲“好故事”与“讲好”故事(上)——从电视叙事看电视节目的策划
潘知常;电视策划要做“正确的”事,不要“正确地”做事,电视节目的核心竞争力是电视叙事的能力,电视叙事就是讲故事。它存在两个核心的问题,即讲“好故事”与“讲好”故事。讲“好故事”的关键是寻找核心句子,“讲好”故事的关键是发现基本语法。